晚上好呀
转眼间，深圳又恢复了往日的喧闹
街道上车水马龙，人来人往
复工复产的第一周已过半
大家都过得怎么样？
找到往日生活和工作的节奏了吗？
疫情仍未散去，还是要注意防护哦~
现在让我们去爱街上任何一样东西
*灿然
现在让我们去爱街上任何一样东西——
这红绿灯闪烁；这药房的招牌
在白天的喧腾中不惹眼，但如果是在清晨
街头荒凉的时候，它会竖立在那里，像一个男人
一大早醒来，穿一件白背心呆立在阳台。
这些水果，橙、木瓜、水晶梨、苹果、菠萝、奇异果，
你都想捧些回家供起来，因为它们都新鲜得活生生，
让你不忍心吃或舍不得吃。这些蔬菜，白菜、油菜、苋菜、
红萝卜、绿豆芽、青瓜，也新鲜得让你想起自己还是个单身汉，
而拥有一个家庭的幸福感似乎已触手可摸。这条私家路
只是对汽车而言，对人它是公开的，谁都可以像你我这样
一无所碍地穿行，但奇怪它竟像我们的私家路似的，
瞧此刻只有我们在走，使得两边那些涂上蓝油漆的栏路石
也显得井井有条像一个个立正的海*士兵。让我们往回走吧，
你看那山边绿里透亮！天空多辽阔！白云在奔跑！
风吹过那棵大榕树，树叶层层叠叠，摇曳不已。
而我们还没说到我们的眼睛一刻也没有停止过贪婪地扫视的行人！
这微张着口的婴儿、这男孩、这女孩、这婆婆，
这人行道，这灯柱，这微凉的铁栏上的抹手布，
这些物质！这些人！这些运动！而我们还没有说到
我们的心灵一刻也没有停止过感受的这些物质更内在的秩序
这些人更微妙的精神和这些运动更广大的节奏！
而如果我所爱的这一切都从我身上认领走一点点
例如一毫克的东西，我将立即溶解，立即消失，
而陪你爱街上任何一样东西的，将是街上任何一样东西：
一线光，一粒微尘，一根藤条，画在纸皮箱上的一个红苹果，
鞋匠额上微渗的汗，婴儿脸上还未成形的浅浅的酒窝，
挂在跟我们擦身而过的姑娘眼睫下的一颗晶莹的泪花。
图书介绍
“《奇迹集》对我而言是奇迹。毫无准备，毫无来由，毫无预兆。”
“如果说，早期诗是‘看山是山’，中期诗是‘看山不是山’，那么《奇迹集》便是‘看山又是山’……仿佛眼帘上一片梦幻的薄膜脱下，世界呈现其真面目。”
“我处于无情绪的状态，也可以说是处于‘全诗’的状态，如同一湖静水，任何风吹草动或叶子飘落或阳光的温暖或没有阳光的阴凉，都使它起反应，都是诗。”
“以前是我在写诗，现在是诗在写我。”
“《奇迹集》不应只放在一般意义上的诗歌范畴里去理解。我希望它也能打动不读诗的人。他们对世界对生命都有与我相同的体验，也与宗教的洞见一致，而我希望他们在这本诗集中感受到这种同源性的东西。”
──*灿然
《奇迹集》最初由作者以复印形式装订十来册送给朋友，很快悄悄传阅开来，其中有数十首诗发表于报刊杂志。后来以民刊《新诗》专辑形式出版，虽然流通极不方便，主要是在淘宝出售，但半年后即重印，深受读者喜爱。现在是这本传奇性诗集第四次印刷，也是第一次正式出版，与广大读者见面。
作者简介
*灿然，诗人、翻译家，年生于福建泉州，年移居香港，年毕业于广州暨南大学，目前居住在深圳。曾任《红土诗抄》主编、《声音》诗刊主编和《倾向》杂志诗歌编辑。有诗集《十年诗选》、《世界的隐喻》和《游泳池畔的冥想》（三本诗集大部分重复，以最后一本编得比较全面）；评论集《必要的角度》；译文集《见证与愉悦——当代外国作家文选》；合编《从本土出发：香港青年诗人十五家》；合译《时代的喧嚣——曼德尔施塔姆散文选》。另译有萨尔曼·拉什迪（鲁西迪）长篇小说《羞癴》（台湾商务印书馆）和《卡瓦菲斯诗集》、《里尔克诗选》、《聂鲁达诗选》等。年获华语文学传媒大奖年度诗人奖。近期主要译著有布罗茨基随笔集《小于一》《曼德尔施塔姆诗选》和费林盖蒂诗集《心灵的科尼岛》，最新译著有《一只狼在放哨──阿巴斯诗集》《希尼三十年文选》和希尼《开垦地：诗选—》。
对于广大的中文读者来说，*灿然这三个字常常跟布罗茨基、苏珊·桑塔格、卡瓦菲斯、曼德尔施塔姆、米沃什、里尔克、库切等欧美文学大师的名字一起出现，因此也显然灿灿生光。在文学翻译上，*灿然已被当作一个榜样，他数年如一日地勤恳翻译，而且是在可能最没有市场效益的领域——诗歌与诗论，确实令人敬佩。他曾说过，只要有时间，每天都在翻译。他是“一条道走到黑的人”。近年他辞去了在《大公报》近二十五年的国际新闻翻译工作，从香港迁居至深圳大鹏新区洞背村，专心译文译诗，成绩斐然。从去年到今年年初，他接续出版了不少译著，其中包括费林盖蒂的诗集《心灵的科尼岛》、阿巴斯诗集《一只狼在放哨》、谢默斯·希尼的《希尼三十年文选》和《开垦地：诗选—》等。同时还出版了诗集《奇迹集》（增订本）。我们的专访就先从爱尔兰大诗人希尼谈起。一些神话的融入，我觉得有些刻意、生硬，不像《挖掘》阶段时那么原生自然。他的语言在完成发展之后变得真正微妙起来，是在写作诗集《山楂灯笼》的时候，这首标题诗的语言很神妙。接着他又进行了重新调整，之后他的诗歌发展都相对比较成熟和稳定了。到了他最后的三本诗集——《电灯光》《丝线与环线》《人之链》，语言开始变得特别清晰，并带上说教的倾向。这时候诗人的语言倾向于简白。但在我看来，希尼晚期的诗虽然可读性很高，但有点偏于简单了，当然这也可能是不准确的。其实从一个诗人的晚期作品来看，这样的诗作已经很不容易。从早期充满原始气息，接着开始充满探索性，到成熟而稳定的阶段，最后相对简白，这样的发展合情合理。内容来源丨深圳发布晶报
整理丨深圳艺文惠
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